布達(dá)佩斯大飯店：攝影構(gòu)圖經(jīng)典方法，演繹如何用攝影表達(dá)復(fù)古

看過(guò)《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影的同學(xué)們都會(huì)有一個(gè)基本的認(rèn)識(shí)，電影中的場(chǎng)景和畫(huà)面視覺(jué)效果蘊(yùn)藏了一種浪漫的復(fù)古效果。它一方面來(lái)自與符合電影敘事時(shí)代的真實(shí)時(shí)間背景，也暗含了一種對(duì)過(guò)去時(shí)代傳統(tǒng)精神的不舍態(tài)度。

《布達(dá)佩斯大飯店》承襲了韋斯·安德森(Wes Anderson)具有獨(dú)立精神的美學(xué)風(fēng)格,在光鮮影像的雀躍下埋伏著一條國(guó)家淪陷、文化衰敗的深刻暗線。

影片借由布達(dá)佩斯大飯店的興盛沒(méi)落,描摹出歐洲大陸世代相傳的精神文明,因戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘而走向滅亡的宏大景象。奧地利猶太裔作家斯蒂芬·茨威格(Stefan Zweig)先生的生平及文學(xué)作品,對(duì)片中的人物形象、故事脈絡(luò)及敘事結(jié)構(gòu)有著莫大的影響。在主人公冒險(xiǎn)解謎的同時(shí),也于細(xì)微之處傳達(dá)出對(duì)歐羅巴傳統(tǒng)人文精神消逝的哀痛。

至關(guān)重要的是，電影畫(huà)面中的攝影，要用什么樣的樣式串聯(lián)起故事和背后的思想，導(dǎo)演韋斯·安德森在自己一貫的攝影風(fēng)格指導(dǎo)下，附加了更豐沛的浪漫態(tài)度和裝置性極強(qiáng)的視覺(jué)表現(xiàn)，勾勒了一場(chǎng)精彩的視覺(jué)奇觀，在電影史上，也可以說(shuō)是獨(dú)樹(shù)一幟的。

通過(guò)對(duì)《布達(dá)佩斯大飯店》攝影畫(huà)面的分析，影片呈現(xiàn)出了7個(gè)構(gòu)成電影整體視覺(jué)形式架構(gòu)的方式，綜合了攝影構(gòu)圖，畫(huà)面色彩等幾個(gè)方面，我們一起來(lái)看一下在影片中是如何應(yīng)用和呈現(xiàn)的。

1.居中構(gòu)圖的偏執(zhí)狂

導(dǎo)演韋斯安德森電影中攝影畫(huà)面語(yǔ)言的基礎(chǔ)是風(fēng)格化的構(gòu)圖，在所有構(gòu)圖中，最為常見(jiàn)和基礎(chǔ)使用的就是居中構(gòu)圖。

居中構(gòu)圖在攝影中，呈現(xiàn)的主要特點(diǎn)是，位于畫(huà)面中央的事物或者人物，一定是畫(huà)面敘事和解讀的核心。圍繞畫(huà)面中心內(nèi)容的其它畫(huà)面元素，一般情況是平均分布在畫(huà)面周圍的。也就是說(shuō)，正常來(lái)講，居中構(gòu)圖進(jìn)一步的完善形式，就是居中對(duì)稱構(gòu)圖，對(duì)稱是居中構(gòu)圖的plus版本。

這樣的構(gòu)圖帶來(lái)的視覺(jué)感受，一般呈現(xiàn)以下幾個(gè)特點(diǎn)，視覺(jué)上平穩(wěn)均衡，充滿秩序感。這種秩序感會(huì) 給人帶來(lái)心理上的舒適感和愉悅感。

那么，居中構(gòu)圖的結(jié)果，又能夠帶來(lái)什么呢？首先就是在攝影畫(huà)面的解讀上，中間位置的主體成為絕對(duì)的意義中心，一切的形態(tài)和敘事都會(huì)從中心點(diǎn)出發(fā)，這就是的整個(gè)畫(huà)面的意義解讀簡(jiǎn)單明了，直接了當(dāng)。這也是為什么很多人在看韋斯安德森的電影時(shí)，即便情節(jié)敘事節(jié)奏十分快速，視覺(jué)上也沒(méi)有感覺(jué)到吃力的原因。

另外就是居中構(gòu)圖也是在模擬一種歐洲木偶劇形式，大篷車小劇場(chǎng)的觀看結(jié)構(gòu)。這種構(gòu)圖形式存在一種封閉性，空間感強(qiáng)烈，這與木偶劇在演出時(shí)的縮微空間相類似，在搭建的小型舞臺(tái)中，木偶人和整個(gè)舞臺(tái)相比較于觀眾，仿佛就是一幕幕居中構(gòu)圖的情節(jié)畫(huà)面。

還有重要的一點(diǎn)，在電影中在講述過(guò)去故事的情節(jié)時(shí)，畫(huà)面的畫(huà)幅也是4:3的結(jié)構(gòu)，是早期電視機(jī)的畫(huà)面比例。導(dǎo)演使用這樣的畫(huà)幅比例，居中構(gòu)圖形式等等工具方法的視覺(jué)呈現(xiàn)，背后的目的也是在追求攝影中的復(fù)古效果，這個(gè)復(fù)古的概念，我們?cè)诤竺嬗懻摗?/p>

2.童話色彩的浪漫表達(dá)

《布達(dá)佩斯大飯店》雖然核心的精神是傳達(dá)一種精神的衰落和時(shí)代變化的感慨，但是導(dǎo)演在攝影畫(huà)面中卻奉獻(xiàn)了最為浪漫的色彩表達(dá)。在開(kāi)頭描述大飯店外觀的鏡頭中，我們已經(jīng)很難分清這個(gè)景色是真實(shí)世界還是一幅繪畫(huà)，粉紅色的天空為觀眾帶來(lái)最浪漫的夢(mèng)。

攝影中的浪漫效果依靠的是導(dǎo)演精妙的色彩配色。《布達(dá)佩斯大飯店》攝影畫(huà)面的色彩，包含一下幾個(gè)特點(diǎn)，首先是色彩的飽和度高。其次是色彩的明度高，再有就是色彩的配色大調(diào)和小對(duì)比，協(xié)調(diào)性好。

首先，飽和度高，帶來(lái)的直接效果就是觀眾看起來(lái)攝影畫(huà)面絢麗濃郁，強(qiáng)烈的色彩會(huì)增強(qiáng)觀眾的觀看感受和感知欲望。這就好像我們?nèi)粘Ｈ绻葢T了飲料，就不愛(ài)喝水一樣，糖會(huì)帶給人甜蜜的感受，刺激興奮點(diǎn)。較高的畫(huà)面飽和度會(huì)增加畫(huà)面情感的釋放，能夠引發(fā)更多的觀眾的情感共鳴。

色彩的明度高。明度可以簡(jiǎn)單理解為亮還是暗。影片中色彩濃郁的同時(shí)，整體的明亮度還高，形成的視覺(jué)上的色彩刺激就更加強(qiáng)烈。比如主人公古斯塔夫和零在電梯中的畫(huà)面，電梯內(nèi)部是高飽和度高明度的大紅色，這種紅色大面積的在攝影畫(huà)面中出現(xiàn)是罕見(jiàn)的，已經(jīng)到了刺眼的程度。

如果從攝影背后的敘事上分析，我們就能夠知道為什么使用了這么強(qiáng)烈的紅色。

紅色代表的是激情和欲望，同時(shí)也是危險(xiǎn)的信號(hào)。古斯塔夫和老貴婦有著長(zhǎng)達(dá)17年的感情，在最后分別的時(shí)候依然彼此充滿激情。紅色印證的兩個(gè)人的情感鏈接。

但是，老貴婦在分別的時(shí)候表示了自己并不想走，并且警告了走后可能會(huì)被謀害，或許就再不能相見(jiàn)，這個(gè)時(shí)候電梯中的紅色就是巨大的預(yù)警。兩種強(qiáng)烈的對(duì)比都是通過(guò)這個(gè)高明度的紅色提示出來(lái)。

大調(diào)和小對(duì)比在影片中則是一種高超的攝影配色技巧。導(dǎo)演在不同情節(jié)和敘事進(jìn)程中，攝影畫(huà)面中使用了特別多的色彩，為什么我們觀看下來(lái)，不會(huì)感覺(jué)到色彩的混亂無(wú)序和色彩對(duì)撞沖擊帶來(lái)的不適感呢？這就是在色彩的配色上，導(dǎo)演遵循了在一個(gè)場(chǎng)景畫(huà)面中的一個(gè)色調(diào)主體占主要地位的同時(shí)，搭配小范圍的互補(bǔ)色。

在古斯塔夫越獄后雪地中聯(lián)系“十字鑰匙社”的時(shí)候，夜晚天空籠罩下，連雪地也呈現(xiàn)出青藍(lán)色，這個(gè)顏色就形成了畫(huà)面的基礎(chǔ)色調(diào)，在這個(gè)大環(huán)境色下，正中央電話亭的黃色，就成為十分亮眼的存在，黃色作為藍(lán)色的補(bǔ)色，與燈光一起，形成色彩的對(duì)比，在色彩對(duì)比中，構(gòu)建了冷暖視覺(jué)效果的對(duì)比，畫(huà)面有了對(duì)比，就有視覺(jué)趣味，這些，全部都符合在色彩運(yùn)用上的大調(diào)和小對(duì)比的色彩運(yùn)用方式。

3.粉紅色浪漫

很多人開(kāi)始喜歡韋斯安德森的電影，是從《布達(dá)佩斯大飯店》開(kāi)始的，而影片中粉紅色的蛋糕盒，則是這一切的開(kāi)始。

整部影片中最為浪漫的畫(huà)面，莫過(guò)于曼德斯蛋糕的標(biāo)志性的十分治愈的粉紅色。與影片中其它畫(huà)面的色彩不同，這里面的粉紅色是一種調(diào)和的顏色，與配合的藍(lán)色一樣，呈現(xiàn)的是一種低飽和的高級(jí)灰調(diào)子的糖果色。飽和度不高且明度比較高，蛋糕本身是甜蜜和幸福的代表，粉紅色又能夠帶來(lái)視覺(jué)上和心理上的治愈感。

我們不難發(fā)現(xiàn)，電影中只要是出現(xiàn)曼德斯蛋糕的場(chǎng)景，一定是積極的和幸福的。

古斯塔夫先生將粉紅色盒子的曼德斯蛋糕分享給監(jiān)獄的朋友，獲得了信任和肯定，帶來(lái)了一起越獄的希望。門(mén)童零與女主人公墜入粉紅色盒子的曼德斯蛋糕，激情擁吻，見(jiàn)證了浪漫的愛(ài)情。粉紅色在影片中代表了浪漫和希望本身。

而制作曼德斯蛋糕的女主人公本人，善良，美麗，本身就是美好向往的化身完美愛(ài)情女性的代表。粉紅色印證了青春，包含著浪漫，也昭示著時(shí)代的美好。

如果不是為了渲染失去的悲情與不可挽回的逝去，劇情中將女主人公安排成為患流感去世的劇情。那么這個(gè)粉紅色將會(huì)是徹底的浪漫，甜美和愛(ài)的代表。

有趣的是，在“十字鑰匙社”這個(gè)電影情節(jié)高超轉(zhuǎn)折處，導(dǎo)演為我們安排了更加有趣的色彩表演。在這個(gè)秘密社團(tuán)中，每一家飯店都有屬于自己的色彩，自己的一套VI。

在畫(huà)面色彩分析的背后，體現(xiàn)的是一種考究，也是講究。這種考究與古斯塔夫?qū)Υぷ鳎钪械募?xì)節(jié)，比如古龍水用量，用餐前的儀式等等細(xì)節(jié)的渴求，都是一種態(tài)度。這背后折射的，我想也是導(dǎo)演自己對(duì)藝術(shù)和工作上的苛求，如果沒(méi)有相同的考究，是根本沒(méi)有辦法拍攝出這樣的電影的。

4.極限視角

視角問(wèn)題關(guān)乎構(gòu)圖和觀看角度。視角變化影響的是觀看的心理感受。在《布達(dá)佩斯大飯店》中，韋斯安德森一方面在運(yùn)鏡上使用空間錯(cuò)位位移等手法，這個(gè)是視頻畫(huà)面我們先不說(shuō)，另一方面就是在拍攝的視角上，大量的使用了非常規(guī)的大膽的極限視角。

極限的意思就是超出一般正常范圍的角度。比如畫(huà)面中在處理貴婦兒子的視角，仰拍角度，在攝影機(jī)位置極低的情況下拍攝，畫(huà)面人物已經(jīng)到了角落的位置，在逼仄的空間里，還要照顧到整體畫(huà)面的均衡結(jié)構(gòu)。這個(gè)安排十分巧妙，因?yàn)楫?huà)面中的主人公當(dāng)時(shí)的狀態(tài)和處境也確實(shí)被古蒂塔夫的頑強(qiáng)斗爭(zhēng)逼在了死角，自己也走進(jìn)了自己道路的死胡同。

在影片的攝影畫(huà)面中，還有很多大幅度的俯仰畫(huà)面，有些角度基本處于垂直狀態(tài)，這就帶來(lái)視覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué)效果，就是你會(huì)分不清人物到底是站立還是躺下。這種狀態(tài)給人帶來(lái)某些幽默感，某些荒誕的情節(jié)質(zhì)感，也就是很多類似的拍攝視角帶來(lái)的結(jié)果。

5.精致的框線構(gòu)圖

框線構(gòu)圖在韋斯安德森的影片里是最常用的形式?？蚓€構(gòu)圖也是最多的與居中對(duì)稱構(gòu)圖搭配使用的構(gòu)圖方法之一。在《布達(dá)佩斯大飯店》紅，框線構(gòu)圖的比例同樣很高。

在影片中，為了體現(xiàn)場(chǎng)景的精致和結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定，導(dǎo)演使用了大量的框線構(gòu)圖，最多的，就是使用各種場(chǎng)景中的窗戶為框線的基本結(jié)構(gòu)。

律師在遇害之前，從走出辦公樓開(kāi)始，一直到最后，就是一連串的框線結(jié)構(gòu)，辦公樓的門(mén)口，電車的車窗，博物館的門(mén)口，樓梯，博物館走廊等等空間?？蚓€結(jié)構(gòu)本身限制了人物的位置，也限制了觀眾解讀的空間范圍。這種限制與劇情配合形成了某種緊張感。

同時(shí)，作為“講究”的導(dǎo)演，使用框線構(gòu)圖也不能夠失去優(yōu)雅的態(tài)度。比在古堡的場(chǎng)景中，出現(xiàn)了攝影史上經(jīng)常會(huì)見(jiàn)到的符號(hào)性的建筑空間。復(fù)古的樓梯蜿蜒環(huán)繞。在布列松的一張經(jīng)典的決定性瞬間的照片中就有蜿蜒樓梯下大路上一個(gè)騎車的人經(jīng)過(guò)的畫(huà)面，成為影史經(jīng)典。

在電影畫(huà)面中，韋斯安德森用俯視拍攝蜿蜒的古典樓梯，展示了在框線構(gòu)圖的背景下依舊保持了優(yōu)雅的狀態(tài)，在大量使用框線構(gòu)圖的同時(shí)，框線本身也會(huì)發(fā)生各種各樣的變化，呈現(xiàn)多種視覺(jué)姿態(tài)。

6.攝影構(gòu)圖的跳躍性

有些同學(xué)會(huì)說(shuō)，這樣一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)絿?yán)絲合縫到導(dǎo)演，最后有沒(méi)有可能將自己逼近死角，最后呈現(xiàn)到畫(huà)面甚至是呆板無(wú)趣和程式化的。

其實(shí)，觀看過(guò)導(dǎo)演的作之后，我們?cè)跀z影畫(huà)面中，能夠發(fā)現(xiàn)，韋斯安德森驚人的創(chuàng)造力，在形式化極強(qiáng)的自我要求下，依舊保持了驚人的畫(huà)面表現(xiàn)力，主要表現(xiàn)在攝影畫(huà)面構(gòu)圖的跳躍性上。

我們以下面的幾個(gè)畫(huà)面來(lái)說(shuō)明。在車廂中，古斯塔夫在審視著繼承的遺產(chǎn)，一幅世界名畫(huà)，全心全意的陶醉。繪畫(huà)本身掛在畫(huà)面的正中央，符合導(dǎo)演構(gòu)圖的一貫原則。古斯塔夫回首想要與零進(jìn)行溝通，想要拉他來(lái)一起享受，這個(gè)時(shí)候，理論上躺在車廂右側(cè)后方的零是不可能出現(xiàn)在畫(huà)面中的。導(dǎo)演最強(qiáng)悍的攝影創(chuàng)意發(fā)生了。

通過(guò)畫(huà)面正中央洗漱臺(tái)上的鏡子，反射了零的臉，這個(gè)時(shí)候，古斯塔夫，零和世界名畫(huà)上的男人，三個(gè)形象出現(xiàn)在了同一個(gè)畫(huà)面中，這個(gè)畫(huà)面，有鏡子的反射，有后方的聯(lián)想空間，有古斯塔夫的形象，有他的手的形象和劇情發(fā)展的核心世界名畫(huà)的全貌，這個(gè)畫(huà)面簡(jiǎn)直驚為天人。

還有更絕的，兩個(gè)人物和繪畫(huà)中的人物形象，處在空間中不同角度的形象，可以在一個(gè)畫(huà)面中均正面呈現(xiàn)，而且三張臉還形成了一個(gè)穩(wěn)定的三角形結(jié)構(gòu)。說(shuō)到這里，除了感嘆導(dǎo)演的驚人攝影天賦，已沒(méi)有什么語(yǔ)言來(lái)形容。

我們經(jīng)常說(shuō)攝影中的光影，光影。我們來(lái)看韋斯安德森又是如何在電影畫(huà)面中使用攝影的中的光影。在越獄的情節(jié)中，犯人通過(guò)警衛(wèi)室逃跑。導(dǎo)演使用來(lái)亦虛亦實(shí)的方式，警衛(wèi)是實(shí)的，清晰的在畫(huà)面下方睡覺(jué)。為來(lái)表現(xiàn)犯人逃跑的小心翼翼，輕聲細(xì)語(yǔ)。導(dǎo)演用光的投影的運(yùn)動(dòng)代替了犯人實(shí)際逃跑的畫(huà)面。

這個(gè)處理在視覺(jué)上增加了趣味性和詼諧感，在心理上形成了一種靜謐神秘的逃跑越獄的緊張感。這種利用光線投影和正負(fù)形的方式，在設(shè)計(jì)中也經(jīng)常使用，日本設(shè)計(jì)大師，福田繁雄的代表作，就是利用男人女人的投影式的腿部和腳部的正負(fù)形設(shè)計(jì)的招貼。

這些在追求平穩(wěn)和秩序感的構(gòu)圖的所有攝影構(gòu)圖中，依舊能夠跳出來(lái)的精彩構(gòu)圖，才是體現(xiàn)了導(dǎo)演真正畫(huà)面功力的部分，攝影構(gòu)圖上的跳躍感，形成了韋斯安德森更加明顯的個(gè)人風(fēng)格。

7.一絲不茍的復(fù)古

我們說(shuō)韋斯安德森的《布達(dá)佩斯大飯店》畫(huà)面復(fù)古，懷舊，主人公冒險(xiǎn)解謎的同時(shí),也于細(xì)微之處傳達(dá)出對(duì)歐羅巴傳統(tǒng)人文精神消逝的哀痛，對(duì)因?yàn)楦鞣N原因造成對(duì)精神和品質(zhì)的拋棄和更替產(chǎn)生的緬懷。這些都是需要通過(guò)一個(gè)個(gè)鏡頭和一件件細(xì)節(jié)體現(xiàn)，在攝影畫(huà)面中，需要對(duì)人物的造型，服裝，場(chǎng)景，道具著多元素根據(jù)時(shí)間的不同設(shè)置。

時(shí)間上涉及到虛構(gòu)空間的30年代，60年代，和80年代，我們是客氣清晰的看出三個(gè)不同年代的時(shí)代風(fēng)貌，依靠的的就是一絲不茍的復(fù)古。

在攝影畫(huà)面上，懷舊的色調(diào)無(wú)疑是黃色和暖色，在黃綠色的籠罩下，中年作家在裝飾已經(jīng)明顯淘汰的淡季酒店中寫(xiě)作。已經(jīng)過(guò)時(shí)的土耳其浴室中，作家聆聽(tīng)故事的開(kāi)始，也同樣古典懷舊。在這個(gè)場(chǎng)景的設(shè)置中，藍(lán)色的墻壁和浴缸，并沒(méi)有影響整體偏黃懷舊色彩的表現(xiàn)，尤其是作家身后的毛巾，是黃色的，依然起到了平衡的作用。

從這條毛巾上，我們能夠看到導(dǎo)演對(duì)攝影畫(huà)面的極致苛求，已經(jīng)到了有點(diǎn)恐怖的程度。整部影片兩小時(shí)時(shí)間，沒(méi)有一個(gè)場(chǎng)景不是精細(xì)到每一個(gè)茶杯的。沒(méi)有一個(gè)場(chǎng)景是不符合復(fù)古的環(huán)境的，沒(méi)有一個(gè)畫(huà)面是脫離了對(duì)攝影主體和敘事主題的闡述的。

就是這樣的一絲不茍的態(tài)度，成就了《布達(dá)佩斯大飯店》的絕對(duì)精彩。達(dá)到了與其它電影和攝影畫(huà)面完全不同的視覺(jué)效果，達(dá)成了韋斯安德森自己攝影美學(xué)和電影美學(xué)的標(biāo)志和符號(hào)。

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