輿論女王，再次失敗……

國(guó)內(nèi)大銀幕上闊別已久的現(xiàn)代驚悚懸疑片，來(lái)了。

改編自同名韓國(guó)電影《門鎖》，聚焦都市獨(dú)居女性的怕與痛。

但題材、類型都不是它最大的看點(diǎn)。

而是，此為白百何經(jīng)歷“出軌”“離婚”“生子”風(fēng)波后的又一力作。

可目前從口碑和反響上來(lái)看，一代輿論女王白百何的轉(zhuǎn)型之路再次失敗。

轉(zhuǎn)什么型？

白百何是國(guó)產(chǎn)小妞電影的代言人。

「小妞電影」成就了白百何。白百何代表了「小妞電影」。

今天就聊聊她們“珠聯(lián)璧合”的發(fā)家史，以及她們?nèi)绾问譅渴肿呦蚰奥贰?/p>

01

這些好萊塢電影，大家一定很熟悉，沒看過也肯定有所耳聞：

1999年的《諾丁山》，美國(guó)女星邂逅英國(guó)書店老板，上演一場(chǎng)跨越國(guó)別和巨大身份階級(jí)的愛情之旅。成為很多人心中不滅的愛情經(jīng)典。

2001年的《律政俏佳人》，精致活潑的富家女為追回男友考上哈佛商學(xué)院，成為一名優(yōu)秀律師。女主角的個(gè)人魅力征服了眾多觀眾。

2006年的《穿普拉達(dá)的女王》，初入職場(chǎng)大錯(cuò)不多小錯(cuò)不斷的安迪，在摸爬滾打中逐步確立自己的風(fēng)格，從游走在時(shí)尚邊緣到成為時(shí)尚界令人矚目的新星。本片常年霸占時(shí)尚電影榜TOP位。

這些電影無(wú)一例外，主角都是女性，她們年輕漂亮，情緒豐富，性格活潑。場(chǎng)景是在現(xiàn)代都市。以愛情、友誼、成長(zhǎng)為主題，搭配輕喜劇風(fēng)格。

它們就是「小妞電影」（Chick Flicks）。

最早的雛形可追溯到1961年女神奧黛麗·赫本主演的《蒂凡尼的早餐》。

這類電影更加體現(xiàn)女性在勇敢追索愛情和事業(yè)過程中獲得自我蛻變。

這種“變身”，不是身份、地位、形象、權(quán)力上的改變，就是女性本身細(xì)膩的心理變化。

非?？简?yàn)女演員，同時(shí)對(duì)她們來(lái)說(shuō)，也是一個(gè)“機(jī)會(huì)”。

很多天后都是從小妞電影中脫穎而出，一舉成名的。比如《公主日記》中的安妮·海瑟薇，《律政俏佳人》中的瑞茜·威瑟斯龐，《諾丁山》中的朱莉婭·羅伯茨...

在90年代到21世紀(jì)初，好萊塢小妞電影迎來(lái)了集中爆發(fā)期。

雖然那時(shí)正值經(jīng)濟(jì)不景氣的時(shí)候，但受口紅效應(yīng)的影響，輕松歡快的小妞電影就像口紅一樣能夠給廣大女性群體帶來(lái)心理慰藉。

除了剛才提到的影片，還有《四個(gè)婚禮一個(gè)葬禮》《BJ單身日記》《漂亮女人》《媽媽咪呀》等等膾炙人口的作品都是在這時(shí)期上映的。

02

拉回國(guó)內(nèi)，白百何成就了國(guó)產(chǎn)小妞電影。

但開山之作，還不是她主演的，而是“謀女郎”章子怡的《非常完美》。

與以往《我的父親母親》里純潔質(zhì)樸的招娣，《臥虎藏龍》里桀驁不馴的玉嬌龍，《一代宗師》里隱忍高貴的宮二等角色不同，這是章子怡頭一次飾演傻白甜角色，與她之前“國(guó)際章”的霸氣調(diào)性截然不同。

她還首次擔(dān)任制片人，更請(qǐng)來(lái)了范冰冰演她的情敵，兩人上演奪愛大戰(zhàn)，還有林心如、姚晨、何潤(rùn)東等一眾明星。

章子怡很高明。小妞電影在好萊塢經(jīng)過幾十年發(fā)展已經(jīng)格外成熟，她們率先看到商機(jī)，把好萊塢技巧和本土化故事結(jié)合，再拉上話題性演員陣容，一部接地氣的現(xiàn)代都市題材電影就亮相在觀眾面前。

但《非常完美》在情節(jié)和包裝上都是照貓畫虎，笑點(diǎn)大多集中在腦補(bǔ)小劇場(chǎng)的片段里，略顯尷尬。服飾與布景過于浮夸。豆瓣評(píng)分只有5.9。

這次小妞電影的本土化探索不能算成功。

直到2011年白百何主演的《失戀33天》橫空出世。一部很純正的小妞電影才真正到來(lái)。

別樣的清新風(fēng)格讓口碑效應(yīng)不斷集聚，最終位列當(dāng)年年度內(nèi)地票房第八，比《速度與激情5》排名還高。豆瓣7.2。

作為電影“新人”的白百何讓觀眾眼前一亮。

拍這部電影前，白百何還沒什么名氣，只演過電視劇。2006年因主演電視劇《與青春有關(guān)的日子》而進(jìn)入演藝圈，之后在《幸福在哪里》《說(shuō)謊的愛人》《家，N次方》中都是女二女三這樣的配角。

有些演員生來(lái)就是為了某種角色。

看“國(guó)際章”演小妞，傻白甜胡鬧一通，總覺得出戲。

看“白姐”演小妞，就很有說(shuō)服力，鄰家、樸素、率真，這樣的小妞感覺就是我們身邊的朋友，就是生活中的普通女孩。

白百何的本土化演繹給“小妞”加分不少。

《失戀33天》全片的敘事視角都集中在白百何飾演的黃小仙身上。相比于苦情線路偏多的失戀片，黃小仙是一個(gè)人格多重的失戀者。男友陸然劈腿，和自己閨蜜跑了。

電話里，男友讓她把他忘了，一開始黃小仙哽咽地說(shuō)“我做不到，對(duì)我來(lái)說(shuō)太難了...”，然后畫風(fēng)一轉(zhuǎn)干脆利落地說(shuō)“因?yàn)槲覐膩?lái)就沒記得過你”，啪把電話掛了，同時(shí)又不禁哭了起來(lái)。

她的這段臺(tái)詞與掛完電話后的表現(xiàn)，就精當(dāng)?shù)膫鬟_(dá)了一種“嘴有多硬新就有多脆弱”的都市小妞氣質(zhì)。通過臺(tái)詞、肢體、表情，角色塑造力就很強(qiáng)。

在《滾蛋吧！腫瘤君》中白百何飾演的熊頓在路邊靠著小攤車吃紅薯的片段，沒真吃過的人演不出，讓人看著想流口水的感覺。

白百何還有一個(gè)殺手锏，就是說(shuō)臺(tái)詞舒服。

B站上“白百何TOP級(jí)別的臺(tái)詞功力”、“再也找不到比她說(shuō)臺(tái)詞更舒服的演員了”等類似視頻比比皆是。

白百何通過黃小仙一角，成為百花獎(jiǎng)影后。緊接著，由她主演的《分手合約》以2000萬(wàn)成本收獲1.9億票房，《被偷走的那五年》則以4000萬(wàn)的成本拿下1.5億票房，《滾蛋吧！腫瘤君》以3000萬(wàn)成本收獲5.1億票房?？偠灾苜?。

隨著她飾演的小妞電影越來(lái)越火爆，范冰冰（《一夜驚喜》）、湯唯（《北京遇上西雅圖》）、周迅（《撒嬌女人最好命》）、倪妮和楊穎（《新娘大作戰(zhàn)》）、舒淇和宋茜（《我最好朋友的婚禮》）等中國(guó)女演員紛紛投身小妞電影的賽道，但都沒激起什么水花。

白百何，一直被追趕，但從未被超越。

03

現(xiàn)在，小妞電影已經(jīng)消失了。

正如馬丁·斯科塞斯說(shuō)的：“這是個(gè)電影藝術(shù)日益淪為消費(fèi)品的時(shí)代?！?/p>

當(dāng)然也包括了小妞電影，它常常被貼上“快餐電影”的標(biāo)簽，可擴(kuò)展空間十分有限，以致這類電影天花板低，不可避免的走向膚淺、庸俗。

在電影市場(chǎng)，一旦一個(gè)類型經(jīng)過了商業(yè)驗(yàn)證，就會(huì)源源不斷的有換湯不換藥的同類電影被制造出來(lái)。

小妞電影表現(xiàn)女性在社會(huì)中的地位及成長(zhǎng)，在職場(chǎng)中的工作及奮斗，在感情世界里的跌爬滾打和自強(qiáng)不息。

永遠(yuǎn)以女主角的煩惱開頭，以喜劇、圓滿結(jié)尾，再輔以愛情、成長(zhǎng)、友誼的主題。

從好萊塢到中國(guó)，小妞電影的情節(jié)模式本質(zhì)上就沒變過，再長(zhǎng)得好、演得好的小妞，也很容易讓觀眾審美疲勞。

更何況在中國(guó)已經(jīng)沒有第二個(gè)“票房靈藥”白百何了。

小妞電影的受眾群體是年輕都市女性，當(dāng)這群人過了一定的年齡階段，它也就不受寵了。而對(duì)Z時(shí)代的年輕女孩來(lái)說(shuō)，也不太需要這樣的類型片了，可能看一部科幻片來(lái)得更爽。

所以，小妞電影的生命周期注定短暫，就像女演員的花期一樣短。

如今，像小妞電影這樣的現(xiàn)實(shí)都市題材片已經(jīng)從大銀幕上消失，被開心麻花代表的荒誕喜劇，寧浩徐崢代表的黑色喜劇取代。

就像西部片被超級(jí)英雄電影取代，大家擁有具備超能力的英雄就不再需要游俠了。

在《金剛狼3》中，導(dǎo)演進(jìn)行了浪漫化處理，特意用了《原野奇?zhèn)b》的片段“我嘗試過改變，但對(duì)我不合適...殺戮的時(shí)代結(jié)束了，時(shí)光不能倒流...”

因?yàn)椤对捌鎮(zhèn)b》是西部片消亡時(shí)代的最后一個(gè)產(chǎn)物，導(dǎo)演借此表達(dá)了就以這部作結(jié)，也變相佐證了他的態(tài)度，超級(jí)英雄電影也會(huì)像西部片一樣，終將消失在觀眾的視野中。

所以，無(wú)論什么類型電影都有它的時(shí)間壽命。

且看且緬懷。

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