《永不者》，科幻劇怎么拍“大女主”？

除畫面美學(xué)外，“量身打造”的特效非常逼真，堪稱滿分。

第一集中，潘妮絲·艾戴爾在孤兒院的“發(fā)明室”里忙碌，豎起的長(zhǎng)玻璃管中跳動(dòng)著藍(lán)紫色的光線；二人尋找觸能者茉朵·哈普利的過(guò)程中，與想要帶走茉朵的男子及黑衣人打了起來(lái)，潘妮絲丟出了鑲嵌著藍(lán)色寶石的金屬“閃翼”，閃爍的強(qiáng)光宛如“閃光彈”，讓對(duì)手睜不開(kāi)眼睛。現(xiàn)代特效完美地融入蒸汽時(shí)代的古舊物件之中。

后續(xù)出場(chǎng)的“火女”安妮抬手即可“召喚”出一團(tuán)紅藍(lán)交織的火焰并運(yùn)用自如，仿佛火焰原本就是她身體的一部分；孤兒院的哈麗葉吹氣即可將孤兒院的葡萄，宴會(huì)上的肥皂泡，厚重的鐵門等任何物件變成玻璃……宛如觀看魔術(shù)表演般神奇。借由特效，《永不者》逼真、又自然地呈現(xiàn)了觸能者的技能細(xì)節(jié)。

第三集中，艾梅莉亞與能夠“水上漂”的尼可拉斯·派柏在湖面上開(kāi)打?；ㄐ趵铮匦е笇?dǎo)約翰尼·韓介紹，這場(chǎng)戲在綠幕包裹的、特殊設(shè)計(jì)的水箱中拍攝，最后再與湖合成。

特效組想要實(shí)現(xiàn)的，不僅僅是此前已經(jīng)有人做過(guò)的“在水面如履平地”的效果，而是要更進(jìn)一步做到“尼可拉斯靠近水的時(shí)候，水會(huì)隨著他的動(dòng)作呈現(xiàn)出不同的形態(tài)”。四處飛濺的水花、水面泛起的圈圈漣漪，讓畫面更加真實(shí)可信。

作為“整部劇中最具挑戰(zhàn)性的一場(chǎng)戲”，除特效外，動(dòng)作指導(dǎo)羅利·厄拉姆帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)精心設(shè)計(jì)了“令人驚嘆”的動(dòng)作，使用了大量的繩索技術(shù)。

羅利希望能夠創(chuàng)造讓觀眾感嘆“這很酷”的時(shí)刻，無(wú)論是水下的戲，還是打斗場(chǎng)面與馬車的追逐，他的目標(biāo)只有一個(gè)，讓觀看者感受到驚喜。

超高的標(biāo)準(zhǔn)帶來(lái)的，正是“拳拳到肉”的精彩打戲。在“爭(zhēng)奪”茉朵的過(guò)程中，艾梅莉亞被推到墻上，頭重重地撞上掛畫，為了逃脫，她狠狠地用額頭磕向男人；在與殺人兇手麥拉蒂等三位反派觸能者搏斗時(shí)，艾梅莉亞果斷地從樓上一躍而下，肘擊、膝襲、腳踢、掐脖子……在樓梯轉(zhuǎn)角處與麥拉蒂扭打在一起。

《永不者》中，不同立場(chǎng)的觸能者經(jīng)?！百N身肉搏”，“不玩虛的”的打斗，帶來(lái)了極富沖擊性的視覺(jué)體驗(yàn)。

精細(xì)考究的服裝與布景、恰到好處的“滿分”特效，以及緊張刺激的精彩打戲，多維度滿足觀眾的觀劇體驗(yàn)，呈現(xiàn)了一場(chǎng)“視覺(jué)盛宴”。

02

“科幻外衣”下的人性內(nèi)核

就前5集內(nèi)容而言，《永不者》并不是一部典型的科幻劇，在科幻的“外衣”之下，隱藏著“人性”的內(nèi)核。

故事的開(kāi)端，艾梅莉亞與潘妮絲前往哈普利家“拯救”異能是掌握多種語(yǔ)言、且無(wú)法控制自己說(shuō)出的語(yǔ)言的觸能者茉朵·哈普利。在茉朵的父親看來(lái)，擁有異能的女性都“很不對(duì)勁”。

房子二樓稍顯昏暗的房間里，茉朵被鐵鏈鎖在窄窄的單人床上，盡管她從未傷害過(guò)任何人。當(dāng)艾梅莉亞指出茉朵所言是俄語(yǔ)和土耳其語(yǔ)后，茉朵的父母依舊感到恐懼，因?yàn)檐远鋸奈吹竭^(guò)這些國(guó)家。母親將她的異常歸罪于此前在公園里演出的馬戲團(tuán)，認(rèn)為“他們散發(fā)著邪氣”。

J.K.羅琳曾在書中寫道，“當(dāng)我們面對(duì)死亡和黑暗時(shí)，我們害怕的只是未知，除此之外沒(méi)有別的。”人性如此，在面對(duì)自己認(rèn)知范圍外的事物時(shí)，人總是本能地感受到恐懼，即便對(duì)方是自己最親近的人也不例外。

對(duì)觸能者們感到恐懼的，還有帝國(guó)的政客。政客梅森大人認(rèn)為，觸能者會(huì)威脅到自己與同僚“誓死捍衛(wèi)”的大英帝國(guó)。梅森略顯晦澀的語(yǔ)言表達(dá)了他的態(tài)度，某種勢(shì)力利用女性觸能者“攻擊”統(tǒng)治秩序，妄圖對(duì)權(quán)力進(jìn)行爭(zhēng)奪，而己方將逐漸失勢(shì)。

在上流社會(huì)中，女富豪拉薇娜是少見(jiàn)的、支持觸能者的一方，艾梅莉亞和潘妮絲正是在她的支持下“經(jīng)營(yíng)”孤兒院，保護(hù)其他的女觸能者們。

拉薇娜邀請(qǐng)艾梅莉亞和潘妮絲到歌劇院觀看演出，演出途中，包括“冷血?dú)⑹帧丙溊僭趦?nèi)的三位觸能者突然出現(xiàn)，殺死了一位歌劇演員，并傷害了很多無(wú)辜的人。因?yàn)槿说摹肮_(kāi)宣戰(zhàn)”，民眾更不信任觸能者，將她們視為洪水猛獸。

為了挽回觸能者的聲譽(yù)、證明她們并非威脅，拉薇娜邀請(qǐng)孤兒院的女觸能者們參加自己舉辦的慈善宴會(huì)，希望她們?cè)谏鐣?huì)精英面前展示自己的異能及良好的禮儀，在聞?dòng)|能色變者面前建立正面形象，打破關(guān)于異能者的偏見(jiàn)。

然而，即便拉薇娜看起來(lái)足夠友善與包容，但是她對(duì)觸能者們的接納，仍舊摻雜著高高在上的意味。宴會(huì)上，拉薇娜為觸能者們提供了藍(lán)色的蝴蝶結(jié)絲帶，以區(qū)分她們與普通客人，觸能者們要滿足其他客人的好奇，并盡量展示自己“沒(méi)有威脅”。

更能體現(xiàn)拉薇娜的傲慢與不真誠(chéng)的一面是，盡管期待社會(huì)認(rèn)可觸能者，但她反對(duì)自己的弟弟與潘妮絲交朋友。在提醒弟弟時(shí)，雖然也有為觸能者考慮的一面，避免賓客們懷疑觸能者想要“迷惑單身漢”，但更擲地有聲的卻是，“決不能讓觸能者，又是愛(ài)爾蘭裔的女子嫁入彼洛家族?！?/p>

反派觸能者麥拉蒂被抓住后，因多重罪狀及殺死15人的惡行被法院判處絞刑，并將在廣場(chǎng)公開(kāi)行刑。然而，公開(kāi)行刑的陋習(xí)早在30年前就已經(jīng)廢除，政府也無(wú)權(quán)隨意更改法案，僅僅因?yàn)閮词质怯|能者，官方放棄了程序正義，與法律背道而馳。

但民眾并不在意程序正義與否，高級(jí)餐廳的人們討論的是，需要多早出門才能看到絞刑？可以付錢請(qǐng)人幫忙占位子嗎？孤兒院的異能者們并未傷害過(guò)任何人，但是在麥拉蒂行刑前夜，孤兒院的門外卻被掛上了一排排絞刑中使用的繩索。民眾并未區(qū)分觸能者的正與邪、善與惡，而是對(duì)觸能者群體充滿偏見(jiàn)與惡意。

某種程度上，這種偏見(jiàn)可以視為一種隱喻，即便在當(dāng)下，在不同地方，少數(shù)群體依舊經(jīng)歷著程度不一的歧視與惡意。從恐懼到偏見(jiàn)，《永不者》雖然是科幻劇，卻也勾勒出了現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)人性。

03

《永不者》里的“大女主”

由劇集設(shè)定不難看出，這是一部女性科幻劇，將女性故事置于男性掌權(quán)的維多利亞時(shí)代背景中，講述在男權(quán)社會(huì)的性別偏見(jiàn)下，被視為異類的“少數(shù)派”女性異能者們?nèi)绾位ハ喾鲋埠捅Ｗo(hù)。這種設(shè)定強(qiáng)化了女性觸能者所處的“劣勢(shì)環(huán)境”，但也因此更能凸顯女性的智慧和力量。

武力值超強(qiáng)、能夠被動(dòng)看見(jiàn)“未來(lái)碎片”的艾梅莉亞和能夠看到潛在能量、擅長(zhǎng)各類發(fā)明的潘妮絲是惺惺相惜、默契度滿分的搭檔，多數(shù)情況下，二人“成雙成對(duì)”地出現(xiàn)。她們共同“經(jīng)營(yíng)”著孤兒院，幫助和收留那些無(wú)處可去的觸能者，在這里，女性觸能者們與自己和解，也收獲了安全感和伙伴。

潘妮絲扮演者安·斯凱利在花絮中分析了二者的關(guān)系，在她看來(lái)，潘妮絲不僅是艾梅莉亞的得力助手，也是她在世界上最信任的人，她形容道，“比起戰(zhàn)士，潘妮絲更像是個(gè)愛(ài)人”。

第二集中，麥拉蒂綁架了潘妮絲，并用掛在固定滑輪上的繩子將潘妮絲和歌聲能召喚所有觸能者的瑪麗捆在兩端，讓艾梅莉亞親手殺死其中的一個(gè)，救下另一個(gè)，而艾梅莉亞的選擇是向自己開(kāi)槍。

瑪麗被槍殺之后，艾梅莉亞急于找出兇手，并未出席葬禮，她模仿別人的口吻，“你應(yīng)該出席葬禮的，你為大家做了錯(cuò)誤的示范”，而潘妮絲了解艾梅莉亞，指出她的心理是“我是狠角色，討厭哭哭啼啼”，同時(shí)，非常擔(dān)心“沒(méi)有花時(shí)間療傷”且極度自責(zé)的艾梅莉亞的狀態(tài)。

結(jié)合預(yù)視與日常對(duì)話，艾梅莉亞得知，孤兒院的露西是向政府方透露瑪麗是“引路人”、并導(dǎo)致瑪麗被槍殺的“內(nèi)鬼”。而露西是第一個(gè)進(jìn)入孤兒院的、艾梅莉亞非常信任的人。

雙方打起來(lái)之后，露西原本有機(jī)會(huì)逃走，但是為了撿回潘妮絲為她制作的胸針而折返，艾梅莉亞用槍指著露西，但最終并未下手，只是要求露西不要再出現(xiàn)在倫敦。在立場(chǎng)與理智之外，即便冷靜如艾梅莉亞，也會(huì)被情感所左右。

在《永不者》中，我們可以看到生動(dòng)鮮活的“大女主”，她們勇敢又強(qiáng)大，理性又機(jī)警，但也有著被情感左右的一面。

塑造女主的同時(shí)，《永不者》也不忘講述反派們的故事。

麥拉蒂成為反派是因?yàn)楸话防騺啋仐?，并?jīng)受了兩年的非人折磨；“貍貓換太子”后以記者身份出現(xiàn)在“自己”被處以絞刑的現(xiàn)場(chǎng)，她扶起了被踩踏的觸能者。這些細(xì)節(jié)讓反派不止于反派，豐富了麥拉蒂的“人設(shè)”。

露西的異能是碰到的物體會(huì)碎掉，她的兒子因此而痛苦地死去，對(duì)自身異能的痛恨合理地解釋了她成為“內(nèi)鬼”的原因。

無(wú)論是“大女主”還是“大反派”，《永不者》的視角，更多地落在女性的身上。

近年來(lái)，“她”經(jīng)濟(jì)逐漸崛起，國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了不少大女主劇和女性群像劇，如《歡樂(lè)頌》《三十而已》《愛(ài)很美味》等。新京報(bào)統(tǒng)計(jì)顯示，僅2020年至2021年8月期間播出的、且有一定知名度的女性群像劇共15部。

《永不者》為國(guó)內(nèi)的女性題材劇集提供了可借鑒的全新視角，女性題材可以更多元、更豐富，不必囿于感情生活與職場(chǎng)二三事，女性也可以為了同伴、希望和未來(lái)而戰(zhàn)斗，女性也能獨(dú)當(dāng)一面而不必仰仗男人。

此外，不同于國(guó)產(chǎn)劇中常年處于“安全區(qū)”的女性人設(shè)，艾梅莉亞對(duì)反派麥拉蒂的虧欠似乎昭示了這樣一個(gè)事實(shí)，女性角色并不一定要完美無(wú)缺，她們也有做錯(cuò)事的時(shí)刻，而這些錯(cuò)誤與瑕疵，更能體現(xiàn)人性的真實(shí)與復(fù)雜。

當(dāng)觀眾能夠更坦然地接受女性角色的缺點(diǎn)與不完美之際，屬于女性的故事，才真正開(kāi)始。

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