王長田：寒冬只是市場階段性的波動(dòng)，現(xiàn)在是新導(dǎo)演誕生的最好時(shí)機(jī)

“影視公司也許會(huì)進(jìn)入漫長的‘冷凍期’，但這只是開始，最冷的時(shí)候還沒有到來?！?/p>

光線傳媒總裁王長田今年6月份在上海電影節(jié)期間的發(fā)言一語成讖。接踵而至的稅改、裁員以及這幾個(gè)月的票房低迷，影市頻頻遭受重拳洗禮。而在泛起漣漪的水面下方，顯露出的正是產(chǎn)業(yè)內(nèi)對量、數(shù)據(jù)、票房的鼓噪，以及對未來新道路新選擇的思考。

“對于做內(nèi)容的人來講，現(xiàn)在的時(shí)機(jī)比以前更好了?，F(xiàn)在是新導(dǎo)演、新編劇、新演員誕生最好的時(shí)機(jī)，沒有任何一個(gè)國家任何一個(gè)時(shí)期比我們現(xiàn)在此時(shí)此刻更加需要年輕人?！边@一年不怎么接受媒體采訪的王長田，在說出這句話前的半個(gè)小時(shí)剛結(jié)束一場觀影。

11月25日，F(xiàn)IRST電影館內(nèi)舉辦了名為“FIRST產(chǎn)業(yè)場×愛奇藝電影周末”的主題沙龍。FIRST影展首席執(zhí)行官李子為、上影發(fā)行常務(wù)副總經(jīng)理王毅、和和影業(yè)董事長楊巍、麥特文化傳媒總裁陳礪志、愛奇藝電影版權(quán)合作中心總經(jīng)理宋佳，以及FIRST影展電影事務(wù)部總監(jiān)段煉匯聚于此。在樓下看完電影的王長田驚喜空降沙龍，一起探討平權(quán)游戲規(guī)則介入電影市場發(fā)行之后，市場的方向、選擇與未來。

影市階段性過冬，行業(yè)新力量迎來最好時(shí)機(jī)

自黨的十六大明確了中國電影產(chǎn)業(yè)的定位后，中國電影市場踩下油門一路加速。尤其是這兩年，從2016年全年票房457億元，到2017年的近559億元，再到今年，559億元于11月25日便已達(dá)到。中國電影正在進(jìn)入由大轉(zhuǎn)強(qiáng)的新階段。

與此同時(shí)，屬于中國電影的危機(jī)也已到來?！敖衲?月份，影視行業(yè)的灰頭土臉才剛剛開始，沒想到這半年多的時(shí)間越來越厲害。”正如王長田所言，壞消息越來越多。行業(yè)內(nèi)資金大幅減少、電影成本只高不下、影視公司股權(quán)質(zhì)押、天價(jià)片酬、公司閉門等問題相繼爆發(fā)?！斑@是暫時(shí)的，從各個(gè)方面來講都不應(yīng)該對這個(gè)行業(yè)一棍子打死?！?/p>

“市場這么大哪兒來的寒冬？”在陳礪志看來，市場中不能御寒的是不專業(yè)、不茁壯、沒有生命力的公司，“只要你足夠認(rèn)真、專注、專業(yè)，就不會(huì)有寒冬?！?/p>

麥特文化傳媒總裁陳礪志

誠然，電影是一門綜合性的藝術(shù)，但同時(shí)也是工業(yè)經(jīng)濟(jì)以及眼球經(jīng)濟(jì)，對于資本來說它更像是場風(fēng)險(xiǎn)投資。同時(shí)，對稅收政策、明星片酬引起的關(guān)注以及影市低迷，又無一不在訴說著觀眾對影視行業(yè)認(rèn)知的越發(fā)清晰。

在王毅看來，從2008年特別是從2012年開始，中國電影整體票房確實(shí)呈突飛猛進(jìn)的態(tài)勢，可從一個(gè)角度來看，亦是大眾對影市關(guān)注度的提高?！瓣P(guān)注度這件事相對而言是一個(gè)硬幣的兩面，一部分觀眾可能愿意嘗試與自己以往習(xí)慣不太一樣的類型甚至題材，但另外一些觀眾對電影的要求越來越高?！?/p>

“市場現(xiàn)在只是暫時(shí)的階段性波動(dòng)，不會(huì)持續(xù)下去。對于做內(nèi)容的人來講，現(xiàn)在的時(shí)機(jī)比以前更好了?！蓖蹰L田以FIRST此次舉辦的沙龍為例，他認(rèn)為這是非常有勇氣的事，也表明整個(gè)電影行業(yè)從業(yè)者還是想做一些利好的事。

從右向左依次為：李子為、陳礪志、王長田、楊巍、宋佳、王毅、譚飛

“光線也愿意跟青年電影人合作，光線的六七個(gè)品牌基本上能夠覆蓋電影類型，每一條線都能通道青年電影人那里，通不到光線也沒關(guān)系，可以通到FIRST、上影、麥特、愛奇藝都沒問題”王長田表示，一些新電影市場在出現(xiàn)，缺的是好作品，“現(xiàn)在是新導(dǎo)演、新編劇、新演員誕生最好的時(shí)機(jī)，沒有任何一個(gè)國家任何一個(gè)時(shí)期比我們現(xiàn)在此時(shí)此刻更加需要年輕人?！?/p>

當(dāng)傳統(tǒng)院線遭遇互聯(lián)網(wǎng)發(fā)行，青年電影人的多重出口

回首今年影市，從FIRST走出去的青年導(dǎo)演文牧野憑借《我不是藥神》，不僅一舉斬獲30.99億元的累計(jì)票房成績，還在前不久的中國臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)拿下最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)。與文牧野一同從FIRST走出的青年導(dǎo)演胡波雖是大眾心中的遺憾，卻也成為了今年影市繞不開的人物。此外，諸如演員王傳君、章宇、譚卓等人也紛紛通過《我不是藥神》、《大象席地而坐》等青年導(dǎo)演的作品得到市場關(guān)注。

青年電影人和他們的作品正在一次次刷新大眾的認(rèn)知，但并不是所有青年電影、獨(dú)立電影都能像《我不是藥神》、《大象席地而坐》這般能斬落頭角，多的是擁擠在傳統(tǒng)商業(yè)院線入口處爭取市場和空間的作品。

放眼國際電影市場，與國內(nèi)傳統(tǒng)院線發(fā)行方式的獨(dú)占鰲頭不同，國際市場的發(fā)行方式極具多元化，諸如Netflix、YouTube、亞馬遜等流媒體平臺(tái)已成為不可忽視的制作以及發(fā)行通道，且隨著傳統(tǒng)電視公司的積極轉(zhuǎn)型以及傳媒娛樂巨頭的積極布局，發(fā)行方式的豐富性早已為獨(dú)立電影、藝術(shù)電影提供了更具成熟性和釋放性的市場。

和和影業(yè)董事長楊巍

“除了現(xiàn)在傳統(tǒng)院線發(fā)行的渠道，互聯(lián)網(wǎng)發(fā)行會(huì)成為非常主流的方向，尤其是針對青年導(dǎo)演。”楊巍認(rèn)為，隨著終端設(shè)備升級對銀幕要求的提升、青年導(dǎo)演早期創(chuàng)作的成本限制，以及基于商業(yè)循環(huán)的核心機(jī)制，務(wù)實(shí)的院線并不能夠給予青年導(dǎo)演足夠多的創(chuàng)作空間，通過互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)行方式無疑是一個(gè)很好的成長過程。

“最開始去做網(wǎng)絡(luò)版權(quán)采購這個(gè)工作的時(shí)候，其實(shí)特別郁悶?！彼渭烟寡?，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)在早期只是被當(dāng)作市場的最后一個(gè)終端，項(xiàng)目過程中的所勞與所得并不平衡，好在隨著網(wǎng)絡(luò)市場的日益壯大，情況有了些變化。畢竟，很多有才華的青年電影人的作品，因?yàn)槌杀締栴}或者整個(gè)市場的環(huán)境問題沒有辦法在院線跟大家見面，更沒有辦法去做大范圍的全國發(fā)行。

愛奇藝電影版權(quán)合作中心總經(jīng)理宋佳

自2017年以來，F(xiàn)IRST產(chǎn)業(yè)場一直在探索和嘗試的是，通過對影片的選擇和市場產(chǎn)業(yè)端的溝通，去逐漸建立青年電影與市場發(fā)行端有效合理的對話模式。與愛奇藝連續(xù)兩年的戰(zhàn)略合作亦是如此。

發(fā)力產(chǎn)業(yè)場，探尋青年力量最大化

毋庸置疑的是，中國青年電影人需要的不僅是一個(gè)具有生命力的交互平臺(tái)，必要的資本和市場以及產(chǎn)業(yè)意見，均不能被忽視。

2017年，F(xiàn)IRST影展首次開辟產(chǎn)業(yè)場環(huán)節(jié)。彼時(shí)，愛奇藝的身影便傍其左右，直至今日，雙方的合作已持續(xù)兩年。在宋佳看來，“跟FIRST的合作就像男女談戀愛?！币?yàn)殡p方所懷揣的目的和向往是一樣的，即共同探索華語青年電影更多樣化的發(fā)行可能和通路，讓更多青年電影人和他們的作品找到能提供服務(wù)的那一方。

實(shí)際上，雙方也確實(shí)這么做了?！逗谔幱惺裁础?，愛奇藝進(jìn)行版權(quán)采購上線，《睡沙發(fā)的人》在愛奇藝純網(wǎng)絡(luò)分賬發(fā)行，《北方一片蒼?！吩谠壕€上映后，上線愛奇藝，嘗試短窗口期上線模式，并取得了可觀的觀看流量，連續(xù)三日沖入熱度榜Top3，如按網(wǎng)絡(luò)分賬核算，即便在院線已上映7天，在網(wǎng)絡(luò)上線后3日，票房也可達(dá)到百萬級別。其中，《睡沙發(fā)的人》和《北方一片蒼?！肪鶠镕IRST產(chǎn)業(yè)場展映影片，未來也會(huì)陸續(xù)有幾部不同類型風(fēng)格的青年導(dǎo)演作品上線愛奇藝，嘗試網(wǎng)絡(luò)分賬發(fā)行模式，或更多發(fā)行模式。

FIRST影展首席執(zhí)行官李子為

“其實(shí)跟愛奇藝合作也好，還是和優(yōu)酷、騰訊合作，對于我們來講都是希望有一家互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)真正意義上能夠更多量的接盤。推動(dòng)更多年輕導(dǎo)演在最早端構(gòu)思項(xiàng)目時(shí)，通過產(chǎn)業(yè)場找到一個(gè)完全可以打開的端口。”李子為看來，產(chǎn)業(yè)場未來的路或許并不好走，但必定會(huì)越來越好。

FIRST的這種堅(jiān)定并非毫無根據(jù)，將時(shí)間線往回?fù)堋?014年，忻鈺坤和他的《心迷宮》不僅在FIRST影展拿下最佳導(dǎo)演和最佳影片雙料大獎(jiǎng)，還在威尼斯電影節(jié)、臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)斬獲提名，并在15年登陸院線后以首周末435萬的票房成績創(chuàng)下中國獨(dú)立電影的院線票房紀(jì)錄，并一躍成為豆瓣最高評分的華語懸疑電影。同一年，F(xiàn)IRST影展開始得到電影產(chǎn)業(yè)的注視。

2017年，董越導(dǎo)演的《暴雪將至》獲得第30屆東京國際電影節(jié)主競賽單元最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，段奕宏憑借該片拿下最佳男演員；2017年，周子陽導(dǎo)演《老獸》獲得第30屆東京國際電影節(jié)亞洲未來單元特別提名、第54屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳原著劇本獎(jiǎng)，涂們憑借該片斬獲第54屆臺(tái)北金馬影展最佳男主角;胡波導(dǎo)演《大象席地而坐》于2018年獲得第68屆柏林國際電影節(jié)費(fèi)比西國際影評人獎(jiǎng)以及GWFF最佳處女作獎(jiǎng)特別提及，于2018年獲得第55屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳影片、最佳改編劇本以及觀眾票選最佳影片獎(jiǎng)……

肉眼可見的是，中國電影市場被好萊塢大片支配的時(shí)代一去不復(fù)返，越來越多本土電影躍居票房以及口碑高位，隨之而來的也有越來越多“陌生”導(dǎo)演的名字。而上述提到的影人和影片，均離不開一個(gè)身影：FIRST。

中國電影的大環(huán)境下，對于想踏進(jìn)或者剛踏進(jìn)來的青年電影人來說，市場帶來的不安讓他們需要安全感。在王長田看來，F(xiàn)IRST對于新導(dǎo)演而言是個(gè)非常好的誕生并得到關(guān)注和認(rèn)可的平臺(tái)，“所有參加FIRST的導(dǎo)演都可以把它當(dāng)成起點(diǎn)，但是不要當(dāng)成路徑和終點(diǎn)。”畢竟，通往未來的道路還很長。